Utrera, Sevilla 1960
Tenorio ofrece una pintura realista, valorada por su color (incluso matérico) y altamente explicada por la sabia economía plástica que utiliza -recortes de prensa, partituras musicales, textos caligráficos, cartas...- y que, contrariamente a su diversidad, unifican totales pictóricos por excelencia.
Todos estos méritos son fruto del dominio que proclama tanto en lo que se refiere a la calidad de su dibujo como en aquello que hace referencia a la expresiva fuerza de su color. Dibujo que le vale –en muchas ocasiones en sentido constructivista- para componer y estructurar temas alejados de aquello que es fácil; valoración del color que combina los contrastes y acepta la corrección de los efectos, siempre presentes, de la luz. Grafismos, unos y otros, que Tenorio convierte en ejes de una figuración objetiva, a los que suma la informalista definición de sus cielos y tierras: espacios altos y bajos del cuadro donde la abstracción se establece mediante juegos y materias que, como queda apuntado, reciben, a la vez, trato realista. Igual sucede con los collages que incorpora: unidades realistas por ellas mismas que cumplen un papel que rompe con la materialidad del resto de la figuración de su pintura.
La gran fuerza expresiva que caracteriza la obra de Tenorio, unida a un buen uso de la técnica, le ha permitido una dicción personal ante la cual el espectador no sabe si admirar la composición, el dibujo o el color, o bien rendirse ante la perfecta utilización que hace del collage, convirtiéndolo en un color más de su paleta al conservar el cálido cromatismo de los viejos papeles (ya sean diarios, partituras de música, páginas de libros...) que sabe integrar perfectamente a sus telas.
Un conjunto de temas urbanos arquitectónicamente resueltos, exponentes de una pintura donde el sentimiento no queda ignorado, vibran en cada pincelada a través de los densos cortes de la espátula y vibran, también, en la presencia humana que, a pesar de su ausencia, se adivina en su pintura.
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